蝶恋花,苏轼诗词及翻译?

蝶恋花,苏轼诗词及翻译?
蝶恋花,苏轼诗词及翻译?

蝶恋花,苏轼诗词及翻译?
花褪残红青杏小.燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!
　　墙里秋千墙外道.墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼.
　　【题 解】
　　蝶恋花,又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》.原为唐教坊曲,调名取义梁简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句.双调,六十字.
　　这首《蝶恋花》作于何时已不可考.只知苏轼晚年贬官惠州期间,曾叫随行的侍妾朝云歌唱.这首词在感叹春光易逝、佳人难得中,表现出作者寂寞失意的惆怅.
　　句 解
　　花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕
　　词一开篇即呈现出暮春景色.作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢,所余不多的红色也正在一点一点褪去,树枝上开始结出了幼小的青杏.“残红”,是说红花已所剩无几.着一“褪”字就深了一层,不但花少,且已褪色,感伤之情更浓.
　　睹暮春景色,抒伤春之情,是古诗词中常有之意.不过一般人写伤春意绪,总会把那种凄迷寥落之感表达到极致.苏轼则更多了一些旷达.有繁华就有衰落,有凋谢就有新生.他特别注意到初生的“青杏”,语气中透出怜惜和喜爱,有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情.
　　接着,作者将目光从一花一枝上移开,转向不远处更加开阔的地方.只见燕子掠着水面低飞,绿水环绕着人家的墙院.寥寥几笔,便勾画出春意未尽的乡村图景.飞动的燕子为画面增添了动态之美；“绿水人家”则带来了生活的气息,并为后文“墙里佳人”的出现作好了铺垫.
　　“绿水人家绕”中的“绕”字,有人以为应是“晓”.通读全词,并没有突出的景物表明这是清晨的景色,因而显得没有着落.而燕子绕舍而飞,绿水绕舍而流,行人绕舍而走,着一“绕”字,则非常真切.
　　枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草
　　这是词中最为人称道的两句.枝头上的柳絮随风远去,愈来愈少；普天之下,哪里没有青青芳草呢.“柳绵”,即柳絮.柳絮纷飞,春色将尽,固然让人伤感；而芳草青绿,又自是一番境界.苏轼的旷达于此可见.“天涯”一句,语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇”,是卜者灵氛劝屈原的话,其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致.
　　即便如此,这两句还是蕴含着许多的辛酸和悲哀.据《林下词谈》记载：“子瞻在惠州,与朝云闲坐.时青女（霜神）初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意,命朝云把大白,唱‘花褪残红’.朝云歌喉将啭,泪满衣襟.子瞻诘其故,答曰：‘奴所不能歌,是枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草也.’”联系当时苏轼的遭遇,是颇耐人思索的.苏轼一生漂泊,最后竟被远谪到万里之遥的岭南.此时,他已人到晚年,遥望故乡,几近天涯.这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似!
　　墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑
　　墙里有人荡秋千,墙外有条小道.墙外小道上走着行人,墙里飘来佳人清脆的欢笑.
　　作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系.这里,他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声,其它则全部隐藏起来,让“行人”与读者去想象,在想象中产生无穷意味.
　　小词最忌词语重复,但这三句总共十六字,“墙里”、“墙外”分别重复,竟占去一半.而读来错落有致,耐人寻味.墙内是家,墙外是路；墙内有欢快的生活,年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人.行人的心情和神态如何,作者留下了空白.不过,在这无语之中,我们已感受到一种冷落寂寞.
　　笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼
　　也许是行人伫立良久,墙内佳人已经回到房间；也许是佳人玩乐依旧,而行人已渐渐走远.总之,佳人的笑声渐渐听不到了,四周显得静悄悄.但是行人的心却怎么也平静不下来.这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释,认为是行人心存爱慕之情,而佳人却根本不知.行人的“有情”遭遇佳人的“无情”,心中无可奈何,故十分烦恼.这俨然是一个单相思式的喜剧.
　　倘若这是作者目睹他人的遭遇,或许可以说是借爱情来写人生普遍存在的这样一种矛盾.但词中“行人”更接近作者自己的写照,其中“情”的内涵也是极其丰富的,绝不仅限于爱情.作者饱经沧桑,有惜春迟暮之情,有感怀身世之情,有思乡之情,有对年轻生命的向往之情,有报国之情,等等,的确可谓是“有情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑,既没有伤春感时,也没有为人生际遇而烦恼,真可以说是“无情”.
　　作者发出如此深长的感慨,那“无情”之人究竟撩拨起他什么样的思绪呢?也许勾起他对美好年华的向往,也许是对君臣关系的类比和联想,也许倍增华年不再的感慨,也许是对人生哲理的一种思索和领悟……作者并未言明,却留下了丰富的空白,让读者去回味,去想象.
　　评 解
　　这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉,情景交融,哀婉动人.清人王士《花草蒙拾》称赞道：“‘枝上柳绵’,恐屯田（柳永）缘情绮靡未必能过.孰谓坡但解作‘大江东去’耶?”这个评价是中肯的.苏轼除写豪放风格的词以外,还写了大量的婉约词.他的婉约词同样有劲气流动,不同于花间词的软弱.
　　词中包蕴的意趣亦为词家推重.《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情,“极有理趣”.所谓“物自无情而人自多情”,这是人生中非常普遍的现象.还有人评价它富有“禅趣”.那阻隔有情与无情沟通的,不仅仅是绿水环绕的围墙,而更是人们的“心墙”.
　　作者一生虽历经坎坷,仍“多情”地追求理想,执着人生,可是却被“无情”所恼.这正说明他对待生活的态度——不忘情于现实世界.他在这首词中所流露出的伤感,正是基于对现实人生的热爱.
　　江城子
　　乙卯正月二十日夜记梦
　　十年生死两茫茫.不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.
　　夜来幽梦忽还乡.小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千行.料得年年肠断处,明月夜,短松冈.
　　江城子•密州出猎
　　老夫聊发少年狂,左牵黄、右擎苍.锦帽貂裘,千骑卷平冈,为报倾城随太守.亲射虎,看孙郎.
　　酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨.持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼.
　　念奴娇•赤壁怀古
　　大江东去,浪淘尽,千古风流人物.故垒西边,人道是：三国周郎赤壁.乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画,一时多少豪杰.
　　遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发.羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭.故国神游,多情应笑我,早生华发.人生如梦,一樽还酹江月.
　　水调歌头
　　明月几时有?把酒问青天.不知天上宫阙,今夕是何年.我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒.起舞弄清影,何似在人间!
　　转朱阁,低绮户,照无眠.不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全.但愿人长久,千里共婵娟.
　　《阳关曲》
　　暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘.
　　此生此夜不长好,明月明年何处看.